EL OTRO SAURA

Como ya admitía la película de Félix Viscarret, no existe un Saura, sino muchos. El cineasta también ha sido guionista, novelista, coreógrafo, director de teatro y de ópera y, último y no menos importante, fotógrafo y pintor.

Si bien Carlos Carlos Saura no ha expuesto en galerías de arte como la mayoría de pintores convencionales, sus bocetos, storyboards, fotografías intervenidas y telones para escenarios son un testimonio de su habilidad en el dibujo, la acuarela, la serigrafía y otras técnicas muy variadas. La Filmoteca Española, en el ciclo que le dedicó en 2018, exhibió en su sede del Cine Doré (y también editó en forma de álbum) una selección de sus “fotosaurios”, objetos a medio camino entre pintura y registro de lo real en los que el oscense retocaba manualmente imágenes de su archivo personal.

En su última etapa creativa y vital, este conjunto de dibujos, esbozos, viñetas… se han multiplicado y han alcanzado una mayor visibilidad. El estudio de todos ellos termina por reforzar una de las características creativas más señaladas de Saura: su voluntad de volver, una y otra vez, sobre motivos, temas e iconografías que aparecen una y otra vez en su obra, sea para cine o para otros medios de expresión. Sabida es la recurrencia en sus películas a los espejos, escenarios y pantallas, a los áridos paisajes castellanos, a los coches (siniestrados), a la violencia masculina (en forma de duelistas a garrotazos, bastonazos, cuchillos o armas de fuego), al baile (solitario o en colectividad). Pues bien, los fotosaurios, bocetos y storyboards de Saura muestran precisamente su apego por determinadas imágenes (tanto de su obra cinematográfica como de su vida personal), imágenes que no deja de reelaborar y de reformular. Las “miniaturas saurianas” nos permiten ver la trastienda del artista, la fábrica permanente e infatigable de imágenes que fue Carlos Saura.

Aquí ofrecemos algunos bocetos y fotosaurios de El rey de todo el mundo (2021), su última película musical. No todos ellos se realizaron previamente al rodaje, lo que demuestra la importancia que Saura daba al dibujo y la pintura como talleres donde volver a recrear imágenes en principio ya fijadas por las cámaras digitales.

*Estas imágenes han sido cedidas por la familia Saura y cuentan con el permiso de reproducción de la entidad VEGAP.